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水墨修復師 讓珍稀書畫再延壽百年台大碩士當學徒 林煥盛赴日12年磨出修復功力
2016年10月04日
林煥盛在日本待了12年，【副刊精選】W飯店最賣的調酒是它！ 睫毛掉進眼睛後竟都藏在這，學習復修復傳統書畫，張淑晶告輸房客 反討採訪費，他說這是一份需要耐性的工作，川普驚人語：榮幸見金正恩，還要多看、多培養美感。蕭榕攝【彭蕙珍╱台北報導】林煥盛在台大藝術史研究所念書時，九把刀闖東京影展 宮崎葵領4女神惹尖叫，一位日籍客座教授發現他極有耐心，選美佳麗70%燒傷「小范范」安慰母：不會痛，問他願不願意到日本學習修復，退役瓊瑤小生佛語難化情債 聚少離多10歲女自責「造業」，他沒想太多，一畢業就飛到京都，在逾200年的老店「宇佐美松鶴堂」當起學徒，那年他已經31歲。「我是最老的學生。」他坦言，不會日文，卻勇敢前行，「當時傻傻的，心想這是個好機會，父母也會支持。」卻沒想到從語文到生活，都要從頭適應，「在日本要跪坐在榻榻米上，實在痛苦；冬天又冷。」
老店位於京都西本願寺正對面，是「御用達」（一種認證，提供專門服務），協助京都古老寺廟修復古書畫、絹本等。他從頭做起，前3年每天的工作是打掃、開門、關門，後來學做漿狀，「3、4年後才跟著師傅做些簡單工作。」
空手來去 帶回技藝頂著台大碩士光環，只做簡單工作，他卻能耐得住。他表示，修復工作可以進入外人進不了的地方，看到許多珍稀作品，貼近觀察和欣賞它們，是很強的吸引力。但，學徒薪資很低，「約9~10萬日幣，吃住就沒了，第4年才改善。」在日本12年，他學會傳統書畫修復。他表示，它們會因保存情況而發生各種狀況，像發霉、碎裂、蟲蛀等，拿到作品時要細心觀察組織、顏料，判斷損傷情況，再決定如何修復。他強調：「這些都要靠經驗。」2006年和太太決定返台，「離開台灣時我沒有錢，回來時也沒有錢。」他只帶回一身技藝，殘酷的是還發現自己與台灣脫節太久，「離開時沒什麼人學修復，我是走在前面的人，回來後突然發現我是外圍的人，有很多人學成歸國。」他又得調整，幸好遇到貴人，「回台後第一分工作是當時的故宮院長介紹。」後來，陸續協助美術館、博物館進行修復。他表示，在台灣這個行業市場規模不大，並感嘆：「藏家捨得花500萬買作品，卻不願意花5萬修作品。」
看遍名作 看淡名利「藏家多是在有展覽或有流通需要時，才需要修復。」評估作品時，他會依照客人的預算、決定修復程度，「目前市場上較能接受的行情約為一日3000~5000元之間。」入行20多年，林煥盛修過不少名家之作，包括張大千、董其昌、陳澄波、明代書法家王鐸等，這些人的作品現在價格不菲，他說：「我天天閱目，也天天過眼雲煙。」對於名利，隨著修復畫作的累積，看得淡然。他強調，修復是將作品生命再延長百年，「讓我修復好的作品，若是下一個50~100年不用再整理，就值得了。」
清末民初畫家吳凌的作品，畫心起翹、折裂、缺失，將起翹處回貼，折裂用折條加固，缺失處補紙、全色，約花3個月。受訪者提供日本畫家增勇植樹的作品，畫作蟲蝕洞，重新補紙、全色，約花1個月。受訪者提供林煥盛小檔案年齡：1963年(53歲)學歷：台大藝術史研究所經歷：31歲 台大畢業，赴京都「宇佐美松鶴堂」學習傳統書畫修復，後來在京都博物館、東京博物館等工作43歲 回台當修復師，承接各式標案，如美術館、博物館等，藏家委託修畫；在大學兼課
修復師的條件1.要有耐性、有秩序感、夠細心。2.對專業有一定的熟悉，了解工序流程。3.解決問題的能力，需修復的作品通常都很重要，要能判斷問題及找方法解決。4.美感、經驗的養成，修復是美感，多去博物館看作品，並培養眼力。
修復師行情起薪：研究所畢業約3萬2千元，若到修護中心工作，成為資深修復師薪資約7~8萬元，也可以從事行政、主管職。作品修復行情：依照工序、動用多少人力及時間來估算，一日約3000~5000元。標案價格：可接博物館、美術館等標案，約10~100萬元。
李益成 正修科技大學文物修護中心主任【同業說法】修復圈很小 有興趣最重要【彭蕙珍╱台北報導】正修科技大學文物修護中心主任李益成表示，過去水墨修復由裝錶師傅擔任，「他們沒經過專業訓練，只能針對經驗去修復。」修復畫作需要長時間面對一幅作品，「修復師最重要的特質是有耐性，要坐得住、耐得了寂靜。」他強調，修復師就像是畫作的醫生，因此，進入這個行業的人不需要有藝術背景，「入行的大多是對這個行業有憧憬的人，如化工、語言、觀光等。」他指出，這個行業圈子很小，大家都互相認識，也會介紹案子。
蔡秉修 修復師【學生說法】能貼近作品 肩負社會責任【彭蕙珍╱台北報導】7年級的蔡秉修國小就讀美術班，他表示，大3時因打工而踏入修復師行業，迄今已做了7年，「讀美術系不見得能當藝術家，若能替前輩藝術家服務也很好。」大學時主修水墨，因而從事傳統書畫修復。他說，這份工作能夠接觸到許多作品，「在博物館看到的都是好作品，當修復師卻是貼近作品，去清洗、修復它，甚至有些作品在外面也不見得看得到。」他認為，這是一份無法大富大貴的工作，但有社會責任，「總是要有人願意去修畫。」
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