蘋中信：江蕙最後的舞台身影（劉克襄）

終於，網募1560萬 修復阿姆斯壯太空衣，江蕙要跟大家說再見了。從年初封麥的新聞傳出後，超速甩尾 中部山區成飆車場，在惋惜中，印度9惡狼輪暴女遊客，一個隱隱的不安，也逐漸在我的腦海裡浮昇。江蕙崛起的年代，正好是閩南語歌曲創作最為豐沛的年代裡，同一時期，優秀的歌手輩出。她更是出類拔萃，每張唱片不僅有驚人的銷售成績，連曲藝唱腔都有鮮明的突破。很多人肯定的是，她把閩南語歌曲的情境，帶到另一層次的典雅，不只繼續讓廣泛樂迷接受，還大幅拓寬了流行歌曲的內涵。但我更推崇，她的精湛歌藝，喚醒我們對許多過去台語老歌的美好思慕。那些昔時因政治氛圍，不敢充分表達的歌曲，隨著解嚴可以毫無禁忌追憶後，有此美聲加持，遂逐漸召喚出更細緻的文化論述。質言之，她的歌超越了娛樂功能，隱隱有一在地生活底蘊的代言。最強動新聞看這裡音樂創作環境險惡或許我們會遺憾，她即將在歌壇缺席。但假如逆向思考，江蕙若不封麥，那會是什麼樣的情形？
如今音樂創作環境險惡，歌手要找到好歌已不容易，再加上她要挑戰的，不只是唱出一首膾炙人口的新曲目，或者推出一張無懈可擊的唱片。更重要的，應該是自己的再突破。從最後兩張專輯《遠走高飛》、《七老八十》展現的意境，即可看出這個企圖，以及高難度的超越。她又是那麼挑剔，自我要求的歌手，因而不管在身體的精神負荷，或者歌藝的嚴格要求，恐怕都是外人難以理解的壓力。此時辭別，反而劃下合宜的句點。
從70年代末起，台灣從農村社會快速轉變到工商城市的時期，意外地提供了繽紛的表演場域，除了江蕙，其他閩南語歌手展現的多樣唱腔，同樣值得喝采。讓人煩惱的，反而是未來台灣還有無可能，孕育類似的創作和演唱環境。，